钟灵毓秀 浑厚华滋.doc

钟灵毓秀浑厚华滋

黄宾虹是20世纪中国山水画大师。他的山水画浑厚华滋,以其磅礴淋漓之笔墨,多变殊异之章法表现出气象万千、异彩纷披的境界,使人爽怀畅胸而叹为观止。我对黄宾虹的作品神往已久,最近重读先师李煜平先生珍藏的《五马山图》更加深了我对黄宾虹艺术的认识。
《五马山图》是黄宾虹晚年的精品。并且是一件流传有序,见证几代人情谊的不可多得的佳作。1951年黄宾虹应邀赴北京列席第一届全国政协第三次会议,他将这件作品赠与当时的中央人民政府副主席李济深先生,随后经由李济深秘书郑卓仁先生转送给当时的佛教协会副主席巨赞法师。时历数十年,巨赞法师怀念故友情深,特将这件精品完璧奉还李济琛先生的侄儿――先师李煜平珍藏。
《五马山图》设色纸本,宽32厘米,,画面笔墨苍润,设色淡雅而凝重。上题:“览凤山面嘉陵江,毓秀钟灵,右支如花五出,如辔群骋,名五马山,尤为奇丽。辛卯八十八叟宾虹。”钤白文“黄宾虹”印。左下角钤“蜀山纪游”朱文印。可见此画是黄宾虹于1951年忆写10多年前蜀游的胜境。1932年夏秋之间黄宾虹有历时近一年多的四川之行。他自己在题画中写道:“余游川蜀,由灌县经玉垒关至青城山中,朝夕所见,林峦烟雨,隐显出没,无不摹写,草稿置囊橐中,归而乘兴挥洒,笔酣墨饱,益见自然。”可知当时
70高龄的大师仍然不辞劳苦,搜尽奇峰打草稿。这次蜀游也是黄宾虹绘画艺术的一个飞跃的契机。巴蜀山水的奇、险、幽、秀是对画家的一个挑战。“山川浑厚,草木华滋”。合浑厚与华滋而成美学上的自觉追求,是蜀游之作给我们留下的深刻印象。黄宾虹由于阅历了九州山川,胸次高旷,加上他饱览历代名迹,集取众长,因此他驰笔挥毫,命意幽深,境界天成。信手渲染都苍润自然、别开生面,真是笔笔情意风发,幅幅天趣动人。据记载,黄宾虹蜀游归来得稿千余幅,诗70余首。此后的时间里,他以蜀游为题材的作品便成了他全部作品的一个重要部分。从黄宾虹留下的蜀游作品和诗,可知蜀游在他的艺术生涯中的重要性。他的纪游诗有云:“青城坐雨乾坤大,入蜀方知画意浓”,“沿皴作点三千点,点到山头气韵来”。入蜀的领悟让他的画风跃升上一个更高的台阶,是他晚年风格的转折点。可见蜀游作品在黄宾虹作品中有多么重要的地位。
黄宾虹可以说是中国传统山水画的集大成者和终结者。最近上海书画出版社出版了《黄宾虹文集》六卷精装本,近200万字的著述,包括了画史论、金石、诗词、鉴藏、译述、古玩杂项、名人轶事、古文字研究等。涉及面之广,研究之深入,堪为历代画家文集之最。传统文化的深厚积淀使黄宾虹的作品非同凡响,上海最近成立的“黄宾虹研究会”集巨资拟全面收集整理研究黄宾虹的艺术,并在近期召开黄宾虹国际研讨会,研讨推广黄宾虹的艺术。目前艺术市场上黄宾虹作品的价格升势不是偶然的,而是随着黄宾虹的作品逐渐被人认识而必然产生的结果。

《五马山图》虽然是咫尺小幅,却能笔收远势,五马山群峰如疾驰的奔马,势不可挡。瀑布飞泻而下,云烟飘渺,农舍错落,树木苍润。还有曲水泛舟。这些山水画的基本元素在大师笔下是这样随意自然而见出巧思。黄宾虹认为,“作画当如作书法,笔笔宜分时,方不落画家蹊径”。他总结出用笔五法即“平、留、圆、重、变”与用墨七法“积、焦、淡、浓、破、宿、泼”。这些都是学习阶段的要诀。“先须有