欧阳询楷书八绝、三十六法.docx

欧阳询〃八决
[ 点 ] 如高峰之坠石。
[ 竖弯钩 ] 似长空之初月。
[ 横 ] 若千里之阵云。
[ 竖 ] 如万岁之枯藤。
[ 斜钩 ] 劲松倒折 , 落挂石崖。
[ 横折钩 ] 如万钧之弩发。
[ 撇 ] 利剑截断犀象之角牙。
[ 捺 ] 一被常三过笔。
澄神静虑,端己正容,秉笔思生,临池志逸。虚拳直腕,指齐掌
空,意在笔前,文向思后。分间布白,勿令偏侧。墨淡则伤神彩,绝
浓必滞锋毫。肥则为钝,瘦则露骨,勿使伤于软弱,不须怒降为奇。
四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上
称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落,省此微言,孰为不可也。
欧阳询〃三十六法
一、排叠 就是书写时,根据每个字的点画多少和长短安排好体形大
小与疏密,使其匀称停当, 阔狭适度。 对笔画多的,如“焘、藁、馨、
窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密,但能互不触犯,对横排
“糸”旁、 “言”旁的宇,点画也须各有位置。在《八诀》中所说
的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书
法》中讲的“堆垛”,也是此意。 ( 文内所举字例,将“寿、画、笔、
丽”换用了“焘、馨、墨、颦”,皆因原字已经简化。以下诸条类同 )
二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映
带合宜。例如作撇, “庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免
雷同, “府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左,使其有所变化。再
如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字的永捺伸长,
则称为就。另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则
是就。还如“逢”字的下?拔出,则上边必作一点,也是避重叠而就
简径的缘故。
三、顶戴 指的是字体组成,以下承载上者居多,但对上大下小的字,
就须顶正而不偏侧, 视为上重下轻的字, 要稳重而不浮漂。 例如“叠、
蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类,就是这种情形。《八诀》中
所谓“斜正如人,上称下载”,又说“不可头轻尾重” ,也是这个
意思。
四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿,和斜势线条交错方法来协调疏
密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、
井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、
曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀,八边具备” 就是
这个理喻。
五、向背 结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错。相向
的如“卯,好、知、和”是一类,相背的如“北、兆、肥、根” 是
一类。
六、偏侧 结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者,可以按照各
个字势结体不同, 相应地分布设置。 例如偏向右方者的 “心、戈,衣、
几、飞、也”是一类,偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一
类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势,因此偏侧
的形态可以写正, 而端正的姿势也可略偏, 所谓平而寓波, 曲中求直,
就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”,亦是此意。
七、挑? 字体形态,有的则须挑拗,使偏侧之势达到整体平衡,某
种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之