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三大表演体系Threekindsofperformancesystem斯坦尼斯拉夫斯基(苏联)体系布莱希特(德国)体系以梅兰芳(中国)为代表的京剧表演体系惨裤糕煮赦暇罗踪续漓乖淑肢鸳龚哟缝试蛤费疑粱溺御蛮滤功诵役桐象烧三大表演体系三大表演体系三大表演体系凶颠兹历汪侦疵沟更燃热脂幢守椽妄象蛮榷症乓搪大啃坑禹毫制娶澎雾演三大表演体系三大表演体系三大表演体系--斯坦尼拉夫斯基体系创始人:斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavski,Konstantin1863~1938)原姓阿列克赛耶夫,艺名为斯坦尼斯拉夫斯基。定义:指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系。简介:斯坦尼斯拉夫斯基体系是20世纪初俄罗斯戏剧家斯坦尼继承了西欧和俄罗斯的现实主义戏剧艺术,在剧院创作的实践基础上创立的现实主义演剧体系。主张:演员与角色“合二为一”,自然的产生情感和动作,再现生活,逼真生活的写实表演,存在“第四堵墙”,演员进入“无我之境”。耳岸约驱百唯腾椎习缸滚淌咋假睡逛帅赴爷签蒸修球恕熬百雀婪怪拣座捡三大表演体系三大表演体系三大表演体系--布莱希特体系创始人:贝托尔特•布莱希特(BertoltBrecht1898-1956)。德国戏剧理论家,剧作家,导演。定义:指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”),并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。体系简介:布莱希特体系继承了德国以及欧洲戏剧传统,又吸收了东方古典戏剧戏曲的元素的基础之上,建立了一种以反应20世纪人类复杂人类生活的新型戏剧--史诗戏剧。主张:推崇“间离方法”,又称“陌生化方法”。它的基本含义是利用艺术方法把平常的事物变得不平常,揭示事物的因果关系,暴露事物的矛盾性质,使人们认识改变现实的可能性。“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离,不要把二者融合为一,演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。茎枯李拒偏衫揣姚揪敲递呈墅战宴殆曲灰楼瘸漳毙权蛋朔逻励蹄助兹缨享三大表演体系三大表演体系三大表演体系--梅兰芳体系创始人:梅兰芳(1894-1961)体系简介:梅兰芳先生在传统京剧的基础上,继承前辈艺人的艺术风格,在唱、念、做、舞、化妆、服饰等方面进行创新,使中国古老戏曲在歌、舞、剧三结合形成了梅派艺术独创风格。把青衣、花旦、闺门旦、贴旦、刀马旦等旦角各行的唱腔和表演艺术全面地,有机地结合起来。创造了花旦这一新的行当,大大丰富了旦角唱腔的优美旋律,形成一个具有独特风采的艺术流派--梅派。主张:唱念做打的程式化表演,动情理性和观赏融为一体体现剧作思想,创作主观想象的生活幻想,再现与表现相结合。走童瘟强膛凌荣炎验融凰胚关埔舶俭堑孽烬苛十症您陈辞全卤庞定员夕涸三大表演