论斯仁创作特点与艺术特点论文.pdf

摘要本文首先从作曲家斯仁的艺术经历和多年的创作风格中确定他所追求的艺术风格和主要的创作特点。作曲家斯仁一直立志追求蒙古族如何创作本民族的音乐,如何推动本民族的音乐与国际音乐的接轨,他也正是这样将民族音乐,特别是蒙古族音乐典型音乐元素与西方传统和现代多种作曲技法有机结合,创作了大量具有民族风格的声乐曲、器乐曲、协奏曲、歌剧等,因而这些音乐也正适应了当代大众的欣赏观念。本文利用三个章节对斯仁各个不同时期的主要作品进行概括分析,特别是对“蒙西合擘牟皇褡逍缘挠行Т醋鞣椒ń凶芙幔并为少数民族音乐的专业创作提供可参考和借鉴的依据。其中将着重研究音乐形态特征与内在规律,了解作曲家斯仁如何将蒙古族音乐元素巧妙的与西方作曲技法相结合,从而展现不同的音乐故事和形象;同时还将分析作曲家斯仁如何将同一个音乐素材运用到不同的作品中,或将不同的素材刻画出栩栩如生的音乐形象。除此之外,本文还较全面的分析和研究作品中旋律的创作特点,以及和声、复调、调式、织体的运用。作曲家斯仁的很多作品无论是在民族音乐现代化的创新,包括旋律创作、曲式结构、节奏、和声布局、复调、题材选择等多方面,还
是在作品的演奏技法方面均做出一些大胆的尝试,同时也为民族音乐走向世界的多样化发展提出了一些新的启示。作曲家斯仁在作曲的整体风格与逻辑性的把握和作曲技术的细节上,达到了流畅自如、严谨完美的地步。我认为,形成这种创作态度和风格与他三十多年来的执着追求和努力,以及他所从事的作曲与作曲技术理论教学,都是密不可分的。关键词:蒙占族,音乐元素,旋律创作,风格特征
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目录引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、关于斯仁音乐作品的研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、关于本课题研究价值和主要研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..研究价值⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..涉及到的具体研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章斯仁简介及艺术经历⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章蒙古族音乐及斯仁的创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一第一节蒙古族音乐中的主要元素及发展现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、蒙古族民歌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、蒙古族器乐曲⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、蒙古族音乐发展现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节斯仁的音乐创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一一、旋律创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、和声运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、复调运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯四、曲式构成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章传统音乐现代·『生的表现与形象艺术⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节斯仁作品的音乐形象与艺术特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、音乐形象⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、艺术特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节斯仁创作的传统音乐的现代性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、传统性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、现代。三、传统与现代的融合性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章对少数民族音乐专业化、国际化的贡献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节其他少数民族音乐的创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节斯仁对蒙古族音乐的传承、发展与传播⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一结帷参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯作者声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
己一、关于斯仁音乐作品的研究现状说》有些研究,例如:蒙古族音乐与传统歌剧的融合——原创歌剧《木雕的传说》旋律创作、民族原创再创经典——论民族歌剧《木雕的传说》等,其我国的民族音乐丰富多彩,少数民族音乐更是异彩纷呈,大量具有民族特色的民族民间音乐、宗教音乐,使我困少数民族音乐呈现出区域性、多元性、独特性等特点,:具有代表性的民族音乐更是有着厂旱娜褐诨 F渲校蒙古族民譐音乐在自己的历史长河中,已形成了较完整的旋律、调式、结构以及陈述方式和艺术表现体系,创造了辉煌的文明。蒙古族民间音乐以他特有的游牧文化和地域文化特征柬演绎民族繁衍生息的足迹,