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第卷第期·年月贵州大学学报·艺术版...
试析唢呐演奏中的音准问题
吴玉辉
贵州大学艺术学院,贵州贵阳
摘要:尽管唢呐艺术为广大人民群众所喜爱,但其音准问题一直为演奏者所诟病。解决音准问题的关键在于演奏者是否具有高超
的技能技巧,而这种技能技巧的获得主要来源于演奏者敏锐的内心听觉、扎实的基本功训练和唢呐地域风格的准确把握。如此方
能使唢呐不再是音不准的代名词。
关键词:唢呐音准;音高概念;控制力;风格特点
中图分类号:. 文献标识码: 文章编号:——’
唢呐是一件历史悠久、极富特色的民族吹管乐的材料,在工艺上要求做工精良、上下把通透,以
器,被广泛用于独奏、合奏和伴奏等演奏形式中, 便控制泛音及超吹,吹起不费力,音色纯正,即所
为广大人民群众所喜爱。建国以来唢呐艺术有了长谓“工欲善其事,必先利其器”。有人致力于唢呐发
足的发展,在创作、演奏和教学上取得了辉煌的成声体的研究,认为“哨片”是唢呐音准的关键,实
就,涌现了众多优秀的演奏家,编创了许多脍炙人际上,一个优秀的演奏家也许几十年也遇不到一个
口的优秀唢呐新作品。在民族管弦乐队中,唢呐的
想要什么音就发什么音的哨片,只能相对较好。诸
编制也是不可或缺的重要声部。在唢呐专业艺术获
如此类问题是早有共识的,在此不必赘述。本人认
得较快发展的同时,唢呐的音准一直是困扰着乐队
为,无论是材质还是哨片,或是制作工艺,均是
演奏员和唢呐演奏者的一大问题,成为唢呐教学及
“器”的问题,唢呐的音准不仅仅是“器”的问题,
演奏中的难点,广大唢呐演奏者一直在不断地探索,
还有“道”的成分,是“道器合一”的问题,关键
提出了诸多卓有成效的见解。
唢呐音准是非常复杂的问题。有人致力于唢呐在于演奏者是否具有高超的技能技巧,而这种技能
材质和工艺的研究,认为唢呐的制作材料和制作工技巧的获得主要来源于演奏者敏锐的内心听觉、扎
艺是唢呐音准的关键,即首先要选择一支木料上乘实的基本功训练和唢呐地域风格的准确把握。
收稿日期:——
作者简介:吴玉辉一,男,河北保定人,贵州大学艺术学院讲师。研究方向:唢呐、管子教学与研究。
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常清晰、明确,绝不是大约,尤其是旋律音程的训
一
、内心听觉的训练:培养“音乐”的耳朵
练,因为旋律音程的训练可以增强我们对音程横向
唢呐的音准控制首先要有一双“音乐”的耳朵, 关系的把握。其次是大量的试唱练习,这种练习有
即必须要对音高、音强、音值、音色、音程等有关助于旋律感的培养。这样慢慢地积累,使音高的概
音乐的基本要素具有敏锐的感知能力,而然,敏锐念储存在大脑中,形成一种音高刻度,明确音与音
的“音乐”耳朵不是天生的,主要是依靠后天的训之间距离,随着不断的练习,一双敏锐的“音乐”
练。上世纪年代,我国引进欧洲音乐教育体制后, 耳朵就初步形成了。
各音乐类专业艺术院校便开始教授以西方大小调体系
二、基本功训练:培养“唢呐”的耳朵
为主要内容的基本乐理及视唱练耳课程。这大大促进
了中国新音乐的发展,中国人运用西方音乐体系研究要想控制好唢呐吹奏的音准,只具备了敏锐的
本民族传统音乐亦取得了不少成果。当通过基本的