速写教材.doc

什么是好速写?这是令考生很头痛的问题,也是必须弄清楚的问题。由于考生对这一问题认识不清,所以画起来就无所适从,甚至对自己正确的画法也产生怀疑,从而在作画时容易造成胆怯的心理。什么是好速写?这是一个很难回答的问题。我们知道画画是一种很特殊的表达方式,画的好坏,也要看具体的表现形式。以线条为例:有的速写只有几根曲直结构线,但却异常生动精炼、极有概括力;有的速写线条十分丰富,表现力也特别强;还有的速写线面结合,画面生动、耐看。可见每种画法都有其独到之处,有其精髓所在。现以以下图例进行分析、比较:(见图1—图5)从这些画中可以看出无论方法、线条怎样的不同,我们最起码能感受到这些形体的外轮廓以及整个比例的协调性、准确性。作为初学者,应该老老实实地描绘物体的结构、外形,多注重形体的准确性(这是很重要的第一视觉印象)。而不是过分地去追求那种艺术趣味。初学者如果能够比较准确地画出结构轮廓,那就是比较成功的。假如再适当地注意线条的变化,那就更好了。二、怎样画好速写怎样画好速写?画速写首先要了解人体的比例关系。以头部为例,我们可用“三停五眼”大体地去判断五官的位置对于全身,则可用传统绘画中的“立七,坐五,盘三半”的比例关系去判断其准确性。一幅好速写,直观上看应该是外形顺眼,协调自然的形象。如果构图及比例关系失调,看起来别扭,那么给人的印象就会大打折扣了。其次,在抓准基本外形轮廓的基础上,注重线条的运用与表现。好的速写还应该自然地体现身体各部位的转折,伸展的动态,因此,下笔也应围绕这一节奏开始,特别应该注意主要部位的关节运动变化,准确地抓住颈、腰、腕等各部位的运动形态。尤其我们在画这些关节部位时,还应多考虑人体结构,了解人体结构的比例、动态,以帮助你准确第抓住人体的特点。速写,大多都是通过衣纹线来实现身体的动态结构的。体现这些结构就必须运用线条的疏密,衣褶的疏密一般是有其规律性的。譬如膝关节,肘关节呈现弯曲形态时,就会表现出“顶”与“挤压”的关系。(见图6)凡“顶”的地方线条就“疏”,“挤压”的地方线条就“密”。如果能够把这种疏密关系准确第描绘出来,那么人体的结构也就很自然地提现出来了。你的速写是否生动就体现在线条提炼的水平上。在进一步的描绘中,还应该注意线条的虚实对比。如肘关节,膝关节的体现出“顶”与“挤压”的关系的同时也体现出里虚实关系。“顶”的地方就实,“挤压”的地方就“虚”。虚与实的对比与线条的疏密关系的紧密的。在表现虚与实时,并不一定是虚的地方就轻松地画,实的地方就使劲画,我们可以把虚的地方画的粗,实的地方画的细,也可以把虚处与实处线条画得一样,不过在虚处稍加了一点虚调而已,这些地方都能体现虚与实的对比。同时也要把前后关系与虚实关系结合起来看,在练习中多加注意和体会。在单线表现中,线条还体现粗与细、刚与柔、曲与直的对比,在这以系列的对比中,实际上已经掺入了作者一些主观感受和偶然性因素,初学者是很难理解并进行临摹的。值得注意的是:画速写始终应该把大形体放在首位,只有大形体准确才是画好速写的关键。五官、手、脚这些部位的刻画尤其要注意。很多速写的缺陷往往体现在比,对此我们要多进行一些理解性的练习。总而言之,准确的动态,加上精彩的细节,这就是一张比较好的速写了。另外,学习速写须遵循基本规律,就算一时不理解,也可以先强记下来,然后经过一段时间的训练,那些规律就会很自然的融入脑中而被灵活运用。(一)应注意的问题画好一副速写,必须有个好的前提,那就是画前应该做好多方面的心理准备,估计在速写中可能出现的问题。初学者往往因为下笔不准,或者技能长期停滞不前等原因而感到苦恼,要解决这些烦恼,必须先找出真正的原因。初学者画不准是很正常的。画不准主要是因为眼睛看不准,眼睛看不准手当然就画不准了。所以画速写首先要学会观察,只有看准了对象才好下笔。画得熟练的人在观察对象时,在他的脑中早已将对象拟定好,其依据则是通过人体的基本比例得来的,所以画起来就比较顺手,如果哪个地方不协调,他也会立即用这些基本的比例关系来进行纠正。当然,这些公式只是符合几种固定的姿势,而千变万化的动态的则需要自己去观察、推敲,并参照他人的作品的表现方法,从而取得这个姿势的正确性。这也是所说的“理解”的含义。初学者之所以看不准对象,也就是缺乏对基本常识的运用,不会用比例来检查画面上的错误。譬如:有些考生的画每次都是头大身体小,他自己却看不出来。为什么呢?因为他心中所想的比例和实际的比例不符。要解决这个问题就必须用实际的比例去纠正心中的比例。一副好速写需多对比,勤分析,并运用“公式”来检查错误,而“公式”也会在改正错误的过程中慢慢地被你理解、掌握。速写水平的高低也正是在纠正错误的能力中体现出来的。当这一改画的过程中达到相当的程度时,你可以进一步的比较各关节,各部位的准确性,从而画出一张动态准确的速写,