浅谈《三言二拍》的悬念设置1.doc

浅谈《三言二拍》的悬念设置1.doc浅谈《三言二拍》的悬念设置摘要:为增强小说情节的吸引力,中国古典小说设置悬念的方式主要包括:”暗蔦即作者把读者最关心的小说矛盾冲突中主动一方的活动安排成暗线,而把被动-方的活动安排成明线;"断"或"缓",即作者在关键时刻中断或延缓情节的叙述r悬”,即作者以预叙的形式含而不露地悬置关键情节限蔦即作者在以限制视角叙述情节时,同时也限制了读者的阅读视角。所有这些悬念设置方式都意在使读者在”疑”、”闷”、”惊”、叩,、”急”、”痒啲急切与期待中,获得”快”、1慰,、”喜"的审美愉悦。关键词:古典小说;《三言两拍》;艺术;悬念“作人要老诚,作文要狡猾”(脂砚斋语)。作人老诚,有话直说,会博得人们的好感。坊小说编故事如杲也老诚,也是有话直说,却会使人按到厌烦,感到直来直去没啥看头。对于故事情节的构思和编制,总得弄点玄虚,耍点滑头,才能使人们爱看、爱说、爱听。而设置悬念,止是故弄玄虚、读者的一个很好的手法,悬念的设置使读者在”疑”、11闷”、”惊”、”吓”、1急,、”痒啲急切与期待中,获得”快”、嗯”、”喜”的审美愉悦。所谓悬念,就是把作品后面将要表现的内容,先在前面作个提示或暗示,但又不马上解答,故意在读者或观众心中留下个疑团,使你非看下去了解个究竟不可。中国古典小说设置悬念的方式主要包括:"暗",即作者把读者最关心的小说矛盾冲突中主动一方的活动安排成暗线,而把被动一方的活动安排成明线;”断”或”缓黑卩作者在关键时刻中断或延缓情节的叙述;”悬”,即作者以预叙的形式含而不露地悬置关键情节限蔦即作者在以限制视角叙述情节时,同时也限制了读者的阅读视角。在中国古典小说中,《三言两拍》是最成功的运用悬念这种手法的小说,本文将以此小说为例来简要谈谈悬念在古典小说中的运用。如《陈御史巧勘金钗钿》(《喻世明言》)的止文一开头,先来这末几句:看官,今日听我说《金钗钿》这桩奇事。有老婆的翻没了老婆,没老婆的翻得了老婆。一听这个开头,就把人们的心(“念”)给“悬”住了。咳呀,怎么“有老婆的翻没了老婆,没老婆的翻得了老婆”,这是怎么回事呀?于是,就想听下去,了解个究竟。悬念的力量就在这里,它能像吊竿一样把读者或听众的心一下子悬到空屮,又能象磁石一样把人们的“念”头一下子吸引住,使你非读完或听下文不可。法国十八世纪启蒙运动的代表人物狄徳罗很看重悬念。他在《论戏剧艺术》一文屮说,戏剧有两种写法,一是“守密”,把后而的情节“瞒住观众另一种是事先把后面的情节“透露”给观众。他把这两种写法作了比较,更好:“由于守密,戏剧作家为我安排一个片时的惊讶;可是,由于把内情透露给我,他却引起我长时间的悬念”,就像“看到雷电在我或者别人头顶上聚集而长期地停留在空际不击下来”一样。因此他史看重后者,提倡“把你的结局让人知道,早一点知道,使观众始终悬念着闪光出现”。悬念这个手法,对于戏剧、小说一类篇幅较长的叙事作品都是使用的。车尔尼雪夫斯基在他的长篇小说《怎么办?》的序言中说:“我援引了小说家常用的诡计:从小说的屮央或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来,将它们放在开头的地方,并且给装上一层迷雾。”他所说的“卖弄玄虚”,“迷雾”,“诡计”,实际上就是布置疑团,也就是悬念。小说描写生活屮的矛盾,总是先“结”后“解”。悬念属于“结”的范畴,是对“结”的埋伏或提示。它把“结”埋伏了,提示了,却“悬”在那里迟迟不“解”,这就是