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建安诗风的衍变
在中国文学史上，关于建安诗歌的思想 艺术特色，是用“建安风骨“加以概括的。
“建安风骨” 一词，虽然是出自宋严羽的 《》，但在解释“建安风骨” 时，基本上是沿用刘勰〈〈文心雕 龙》的说法
暨建安之初，五言腾踊。文帝陈思，纵辔 以骋节；王徐应刘，望路而争驱。并怜风月， 狎池苑，述恩荣，叙酣宴；慷慨以任气，磊 落以使才。造怀指事，不求纤密之巧；驱辞 逐貌，唯取昭晰之能。
此其所同也。（《明诗》篇）
自献帝播迁，文学蓬转；建安之末，区宇 方辑。魏武以相王之尊，雅爱诗章；文帝以 副君之重，妙善辞赋；陈思以公子之豪，下 笔琳琅。并体貌英逸，故俊才云蒸……观其 时文。雅好慷慨；良由世
积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概 而多气也。（《时序》篇）
这两段话，由于受骈体的限制，有的地方 表述得不很清楚，也不尽符合建安时期文学 创作的实际。
首先，建安时期诗歌的内容和题材范围，
并不都是“怜风月，狎池苑，述恩荣，叙酣 宴”之类。试想，一班吟风弄月、流连光景， 只顾在诗歌中述说恩宠荣耀的际遇， 描绘宴
集酣饮的盛景的诗人及
其创作，怎么可能是“世积乱离，风衰俗怨” 的产物，这种诗的情辞格调又怎么会“梗概 而多气”呢？很显然，在这里，刘勰除忽视 了时间上的阶段性和文体上的发展演变以 外，他在《时序》篇提出的“
文变染乎世情，兴废系乎时序”，关于文学 和现实关系的〜系列精辟见解， 并未完全贯
穿到对于建安诗歌的论述中去，他没有着眼 于这一时期诗歌的发展变化，而把“建安之 初”和“建安之末”混为一
谈。
其次，刘勰不提魏武对建安诗歌的开创之 功，只讲他“雅爱诗章”是不够的。对“文 帝、陈思”的评述，也过于笼统。“建安之
初”，曹氏兄弟尚在童年时期。建安元年（公 元196年）曹丕仅十岁，曹
植只有五岁。即使史籍中关于曹丕“年八岁， 能属文”，曹植“年十岁余，诵读诗文论及 辞赋数十万言，善属文”的记载是事实，也 不能把他们列在“纵辔以骋节”的领衔地 位上。就是到了建安中、后
期，曹丕、曹植也不能一概而论。曹丕最大 的贡献不是在写作五言诗上，甚至可以说不 在诗歌方面，主要是在文学理论的建树上； 曹植虽然大量写作五言诗，但他最好的五言 诗即不是“建安之初”写的
,也不是建安年间写的，而是在魏文帝黄初 至魏明帝太和年间产生的。
再次，“建安”作为年号纪年是二十五年， 即公元196年至220年，但作为文学发展的 一个独立阶段，它的上限应早于 196年，而 下限应延长至魏明帝太和年间， 即曹植去世 为止，大约有四十多年。在
这段时间内，社会政治、经济等各方面都有 很大变化，同样，在文学上，也有一个衍变 过程。
建安诗歌的衍变过程可分三个阶段。第一
阶段从汉灵帝中平年间（公元185年至189 年）开始。这一阶段的时代特点是：“中平 以来，天下乱离，民弃农业，诸军并起，率 乏粮谷，无终岁之计，饥则寇
掠，饱则弃余，瓦解流离，无敌自破者，不 可胜数。袁绍在河北，军人仰食桑甚，袁术 在江淮，取给蒲赢，民多相食，州里萧
条……”（〈〈资治通鉴》卷六十二）。在这样 的时代条件下，曹操应运而生。
曹操是历史上罕见的桢干之材。〈〈三国 志,魏书,武帝纪》称他是“运筹演谋，鞭 挞宇内”的“非常之人，超世之杰”。鲁迅 也说：“曹操是一个很有本事的人，至少是 一个英雄。”（《而已集’魏
晋风度及文章与药及酒之关系》）他兼并群 雄，统一了北方。他思想先进，忧时悯乱， 对政治与社会问题的感受和见解敏锐深刻。
又是一个“雅好诗书文籍，虽在军旅，手不 释卷”（〈〈三国志•魏书》卷
二〈〈文帝纪》裴注引），长年勤学专思的人。
得力于此，他才能写出〈〈蒿里行〉〉、〈〈莲露行》、 〈〈苦寒行》、《却东西门行》一类作品。钟惺
评《莲露行》说：“道尽群雄病根……汉末 实录，真诗史也。
（〈〈古诗归》卷七）刘履说《苦寒行》是曹 操“御军三十余年，手不舍卷，横槊赋 诗”（〈〈选诗补注》卷二）而成的“乐章”。
〈〈短歌行》、《龟虽寿》、〈〈观沧海》等则是作 者进取精神、理想及胸襟的
艺术表现。对于曹操诗的特色，历代诗论家 们几乎众口一词地用“自然沉雄”（周履 靖）、“沉雄俊爽，时露霸气”（沈德潜）、
“古直悲凉”（方东树）等词语加以称许。曹 操这种诗风的形成是与他的思想
境界和生活态度分不开的。胡应麟概括曹操 其人其诗说：“魏武雄才崛起，无论用兵， 即其诗豪迈纵横，笼罩一世，岂非衰运人 物。"（〈〈诗薮》外编卷一■）而“建安七子" 中的王粲、刘桢、陈琳等人的 早期创作，则与曹操的诗风相近。
王粲“文若春华，思若涌泉”（〈〈曹集铃 评•王仲宣诔〉〉）。《三国志•魏书•王粲传》
也称他“善属