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传统音乐和民族音乐
音乐产业是文化产业的一个分支，是把 音乐当做商品，按照工业标准生产、再生产、 储存以及分配音乐产品和服务的一系列活 动。在我国，它主要是指音像业、音乐商业 演出等以音乐作品商品化作为核心的产业。 其中，唱片公司是音乐产业链得以形成的核 心环节，是传统音乐产业的主宰者。但是， 随着宽带技术、MP敬术、P2P技术、新型 数字音乐播放设备出现，改变了传统音乐产 业中音乐产品的生产、 分销流通乃至消费形 式，使得数字化、无形化的纯数字音乐通过 互联网向消费者传递。这种科学技术，必将 给音乐产业带来巨大冲击。
本文着重论述音乐产业各行业分析及 促进民族音乐繁荣的可行性：
一、音像制品行业
行业描述与现状
音像制品行业是以磁带、唱片、 CQ
VCDDV济有形实体为载体制作音乐产品，经 过音乐创作、录音、加工、设计、包装、批 发、运输，以物流的方式到达连锁店、零售 店等销售终端，最终销售给消费者。随着现 代科学技术改变了人们的生活方式，音乐演 出市场的日益红火、数字音乐狂潮的来势汹 汹，使得传统唱片业受到了巨大冲击。据国 际唱片工业协会数据指出， 网上传播盗版音 像制品每年给音像行业带来至少
50亿美元 的损失。尽管唱片业不断改进经营方式，力 图降低成本、缩短周期，但效果甚微。
行业特点
音乐产品分类全而细，能较大范围兼顾 消费需求。如根据消费人群各个欣赏喜好的 欧美流行音乐、日韩流行音乐、港台流行音 乐、大陆流行音乐、欧洲古典音乐、中国民 族音乐；根据生活需求的车载音乐、养生音 乐、胎教音乐、幼儿教育音乐；这些人群在 购买音像制品时，都有自己特定的目的，如 作为兴趣爱好收藏、或者特定需要。消费者 可能会因为对某音乐类型、音乐风格、某一 明星或者某一首曲子的喜爱程度来购买， 这
种消费具有购买的特定性、 稳定性和持续性。 但是，音像业产品制作层层环节、 烦琐工艺, 使得产业链出现制造成本高、运作周期长、 投资风险大等诸多弊端。
音像制品行业与传统民族音乐联系 的思考
笔者认为，发行商在音像制品发行内容 上多偏向城市消费人群及青年， 针对镇乡消 费人群的音像制品发行力度不够。在广大的 镇乡村，劳动人民更需要符合他们生活方式、 生产方式与娱乐的音乐音像制品。偌大的音 乐产业销售市场，音像公司不能只把眼光盯 向城市消费群体、年轻人消费群体。应当积 极努力拓宽镇、乡、村市场，挖掘土生土长 在民族民间的音乐，制造农村消费群体喜爱 的音乐产品。同时，传统民族民间音乐更可 通过与音像制造业的结合实现商业化生产， 发挥其有效的传播力和影响力。
二、音乐商业演出
国内市场演出
行业描述与现状。国内市场的演出，主 要有流行音乐演唱会、各交响乐团、民乐团 的演出。据统计，上个世纪 90年代初，北 京音乐厅的结算演出费由1993年的12万元 增至2000年超过1000万元。2007年12月 22日国家大剧院的开幕国际演出季从开始 到4月6日，总计演出120场，音乐类的比 例独占鳌头。
行业特点。音乐产品的内容具有选择性， 行业运作模式不同与音像业。消费群往往具 有一定的音乐鉴赏能力，具派生音乐产品商 品价值的延续性和可再生性。如炎黄风情文 化产业发展有限公司，在推出《炎黄风情》 交响组曲时，逐步开发〈〈炎黄风情》系列动 漫