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论《红楼梦》人物命名的艺术
 
 
论《红楼梦》人物命名的艺术
曹雪芹是杰出的语言大师，他出身官宦世家，深谙大家族人物之间亲属辈分关系的复杂性和联系性；也深谛大家族中丫鬟小厮的名字与父母常无关联，而是由主子命之来体现出主人的喜好、品味和身份等等，因为在《红楼梦》中的许多名字都是成双成对、成套成串地出现，这里且把这种命名法称之为系列法。
　　《红楼梦》主要反映的是“贾、史、王、薛”四大家族尤其是贾府的兴衰成败、民生百态。
　　首先，曹雪芹百家姓里独选“贾”，绝非偶然随性为之，其中暗含着作者精妙的艺术构思。“甄”、“贾”分别是“真”和“假”的谐音，暗合作者“假作真时真亦假，无为有处有还无”的创作主旨，一方面表明作品中的人物都是虚构的，另一方面也整体上否认了贾府中的人和事，暗讽其隐藏在真人真事背后的虚假和罪恶。
　　再来看“史”。“‘史’者屎也。”故事中史府曾拥有过“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史” 的风光盛世，但三代下来祖先尚不可考，除了联姻贾家的史老太君（贾母），史家香火衰竭到第三代只剩下堂亲关系的史鼎和史鼐，第四代更只留下一个女流之辈的史湘云。可见史家之盛世已成历史，而史家之男子莫不都是一群乌合之众，堪比狗屎，短短几代之间就把家业败光，香火熄灭。
　　接下来看“王”。 ”王’者亡也“。“东海少了白玉床，龙王来请金陵王” ，王府的王者之气在男人们手里毫无传承，男子除了王之腾、王子胜之外，别无他人可考。这两人名字中都含“月”旁，虽有“飞升之兆，终究难逃一死。到了第四代的王熙凤，虽为女子，聪明毒辣又野心勃勃，下嫁贾琏之后实际上操控了贾府的财政家务大权。但“机关算尽太聪明，反算了卿卿性命”，最终也难逃休弃客死他乡的命运。
　　最后看“薛”。薛者，雪也。“丰年好大雪，珍珠如土金如铁”的薛家，当年挥金如土的时代已经过去，以经商著称的薛家，这“雪”不下在丰年的麦地上就只剩下冷酷和严寒。
薛家的一二三代皆不可考，第四代的男子中薛蟠、薛蝌都含“虫”旁，象征薛家的公子都是孽障，糊涂虫。薛蟠强抢香菱，逼死冯渊之事就是明证。而调教出的“可叹停机德”的薛宝钗，冷面寒心，虽如愿嫁给宝玉，也只落得个独守空房、惨遭遗弃的下场。
　　四大家族的寓意互通，共同揭示出作者对封建大家族乃至整个封建社会建构体系的质疑和讽刺，作者正是借助谐音双关这一隐笔寓主题于无形，留给读者思考。
　　《红楼梦》是“将真事隐去”“用假语村言”演绎出来的一段刻在顽石上的一段“无朝代可考”的“陈迹故事”。故事真假难辨，人物自然也就真善虚伪难分了。作者有意塑造了“甄士隐”和“贾云村”两个一虚一实的人物，关于二人对红楼故事的情节推动作用，在《红楼梦》回目中便有直接的显示（参见表一“甄士隐”、“贾云村”两人的“依据”一栏），这种功能《话说〈红楼梦〉中人》一书中称之为“建构艺术整体的功能，具体表现为线索功能、见证功能和阐释功能”。
　　（1）线索功能。“作为线索人物，甄士隐突出的作用是沟通凡俗两个世界；贾雨村的突出作用则是沟通贾府和贾府以