叛逆的歌吟——论20世纪末中国女性主义诗歌.pdf

上海师范大学
硕士学位论文
叛逆的歌吟——论20世纪末中国女性主义诗歌
姓名:范芸蓉
申请学位级别:硕士
专业:文艺学
指导教师:杨文虎
20070401
蕙臻’∽玭彩铳影歌豪日期:摹论文独创性声明论文偻罔授校声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除成暴。其缝燃志对本研究的璃发和艨徼豹贡献均已焱论文中璇了骥撩豹声明劳表了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究示了谢意。作者签名;蠢潮:本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的缆定,即:学校有权保熬送交论文的复印磐,允许论文被套阅霸售阕;学校可以公毒论文的全都或部分内容,可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此鬣突。作者签名:导师签名:
叛逆的歌吟——论世纪末中国女性主义诗歌内容摘要:从世纪年代中期开始,在中、陆忆敏、张烨、伊蕾、王小妮、萨玛、海男等。我在本文中给这些诗歌写作诗歌的方向,女性主体意识即女性写作的主体意识,女性独特语言即由身体写作探索出的独特意象:母性、欲望、黑色、死亡。女诗人们拼命想逃离“男性中心主义”的陷阱,想寻求一个属于女性自己的独特的空间,经过一番摸索以后,虽然女性主义诗歌在中国诗坛上留下了自己不灭的痕迹,但是在很大程度上仍然失语于男性中心主义的社会和文化,仍然没有走出“男性中心主义”,因此,身体写作色旋风”,这股旋风是如此剧烈,以至于催生出了一株株充满浓烈叛逆气息的。黑色郁金香”。这是一股以女性诗歌创作为代表的“黑色旋风”,是一股以反叛。男性中心主义”为主要特征的“黑色旋风”。这批诗歌创作的代表主要有翟永明、的命名是“女性主义诗歌”,它的出现,既给中国诗坛注入了新鲜的血液,又丰富了中国当代的诗歌文化,尤其是给女性的诗歌创作提供了一个可能的方向。世纪末中国女性主义诗歌主要从女性主体意识与独特语言意象出发来探索女性对这些“黑色诗歌”做出应有的评价及反思,便是本文所要解决的问题。母性欲望黑色死亡
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华持一种保守的态度,她在淘诰抵小!4鹘趸7锰嘎肌芬皇橹杏幸唤谧沤关于世纪末中国女性主义诗歌,前人已有不少论述,具体说来如下:代女性诗歌的命名与定位、实绩与误区展开了热烈深入的讨论,刘福春、刘旭光那种带有浓厚传统女子气息的诗歌,如冰心的流云小诗;至于超性诗歌,则是没到了女性的诗歌创作,她在质疑女性诗歌命名的准确性时提到“女性诗歌”这个命名不能概括当下所出现的一些异质性的诗歌,她认为女性诗歌包含很多方面,诗歌”这个命名,但却给我们很多启示,而本文中所用到的就是“女性主义诗歌”这个命名,至于选用此命名的原因,在文中会专门涉及。除了对诗歌的命名的争议以外就是对这些诗歌的理解,有对内容的理解、写作方法的理解、写作意象的理解、诗歌价值的理解等等,归纳起来有这样一些研究:林树明在《多维视野中的女性主义文学批评》一书中用一节的内容专门讲到女性主义诗歌,从国外女性主义诗歌讲到中国女性主义诗歌,并引用了克劳逊学术史综述:年铡暗贝允ǜ瑁禾朴胝雇毖刑只嵩诰┱倏#偷等赞同“女性诗歌”这一命名,而崔卫平、李小雨则反对这一概念,支持。女性主义诗歌”这一命名,这种争议一直持续到现在。赞成“女性主义诗歌”的崔卫平在文章中就直接用到了这一命名,她在《当代女性主义诗歌》一文中从当代女性主义诗歌最重要的特点出发,也就是她所说的诗歌中字里行间透露出的一种不可思议的自我毁灭倾向,而这样一种自我毁灭的的倾向在她看来便是一种“深渊冲动”、“沉沦冲动”、“死亡冲动”,她对这样的一种冲动表示肯定,并把这种分析运用到对陆忆敏、伊蕾、翟永明等女诗人的诗作理解中。吕进在《女性诗歌的三种文本》一文中指出女性诗歌有三种文本,即女性主义诗歌、女子诗歌、超性诗歌,她所说的女性主义诗歌是以翟永明、唐亚平、伊蕾、陆忆敏、张烨、王小妮等为代表创作的诗歌,也是是本文所要研究的诗歌;而她所说的女子诗歌则是有任何性别烙印的中性诗歌,如萧红的诗。对于“女性主义诗歌”这个命名戴锦而其中的一种是站在女性主义立场上创作的诗歌,虽然她并没有用到“女性主义对女性主义诗歌特点的阐述,此外,林树明重点从女性主义诗歌的任务出发,认
诗歌所经历的三个阶段来对女性主义诗歌进行分析,在他看来,中国女性主义诗识、普泛的性意识和强烈的死亡意识,并引用了大量女性主义诗歌作品进行说明。值所在。赵思运在《呻吟中的突围》一文中在阅读大量女性主义诗歌的基础上从这些诗歌文本中的家庭、天空、花草这三个对男性抗争的意象出发,具体分析诗意象的反抗达到颠覆的目的,赵思运的文章对女性主义诗歌大都持肯定的态度,主义诗歌的躯体写作,认为躯体写作的意义在于使女性诗学从躯