柏林新国家美术馆分析.docx

柏林新国家美术馆分析
城市的历史：柏林（德语：Berlin），德国首都，也是德国最大的城市，现有居民约340万。柏林位于德国东北部，四面被勃兰登堡州环绕。施普雷河和哈维尔河流经该市。柏林市也是德国十六个35米，地层属于沙质，施普雷河和大量湖泊、运河点缀其间，为柏林提供了丰富的地下水，同时也使柏林地区森林茂盛。自然最高点位于克罗伊茨堡，海拔66米。施普雷河横贯市区，西流注入哈弗尔河。后者蜿蜒曲折，形成串状哈弗尔湖泊群，东端分布有米格尔湖
等湖群，大湖泊成为城市的水源，有几大片森林分布其间。因多森林、湖泊，被誉为“森林与湖泊之都”。
材料：⑦主要为玻璃，玻璃有一个最大的特点就是透明感。
美 术馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、 新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或相接部分，因此给人以简洁明快 的印象。显出华贵的气派。密斯的对于纪念性不相容的建设纲领要求的典型性抑制，最明显地表现在克朗厅中，在这里，工业设计系被打发到地下室，使其名符其实 而又象征性地位于建筑系的光辉之下。然而，尽管有这种a priori（先验）唯心主义的支配，密斯却从不追求豪华，相对来说，他的结构式不昂贵的，尤其在居住与办公的混合大楼中采用重复式细胞单元时更是如此。
 
⑧ 现代工业带给建筑的诸多革命中有两次十分明显地改变了建筑外观：其一，围护体系与结构分离；其二，玻璃工业的显著进步——这使得人们可以去建造在建筑史上 从未有过的“透明的房子”。玻璃幕墙风靡全球的现象就是这种对“透明感”追求的证明。人们对建筑表皮的透明程度的追求是许多独特的表皮构造的动机，并会一 直持续下去。
实际功能方面：美术馆缩在位置光照不足，交通不便，影响了美术馆的功能，但是它仍然是一座纪念碑式的建筑。
设计美学：密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的 设计和国际主义风格是工业化时代的 必然产物。集中的表现了 工业化的特征，任何拿后工业化的 价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。密斯是 他的时代最典型三建筑代表。
建造目的：至密斯晚年，德国突然意识到他们竟未拥有这位大师的任何一件重要作品，于是拨出高额预算请他负责设计西柏林新国家美术馆。
建成结果：建筑介绍：密斯同样崇尚绝对主义绘画的崇高性，并试图建造了一座绝对主义的殿堂，这座新国家美术馆，与马列维奇那件“黑色的正方形”作 品在精神上有着认同关系。只不过密斯是把灰色的正方形地面当作画布，如果我们的视角是从空中垂直看这座建筑，就是一个黑色的正方形，最好的说明是这座建筑 的施工图纸上再清楚不过地展示了正方形和边缘的关系。然而真正的震撼不是来自从俯视的角度，而是当你走进这个美术馆，只有八根柱子悬挑起来的巨大黑色正方 形屋顶，盖在所有人的头顶上，形成巨大的压迫感。如果说艺术的本质是向原点的回归，那么密斯是通过“新国家美术馆”这件封笔作，回归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世界。当我们对弗里德里希的绘画进行连续考察之后，会发现这位浪漫主义的顶级画家一生的作品，是一个“祈”的人生旅程，那么作为浪漫主义文脉的继承者密斯?凡德罗的建筑，则是虔诚的“祈”之生涯写照。
密斯认为，一幢建筑在使用上会发生变化，不可能限定它只作什么用。因此，现代建筑必须是通用的，当使用发生变化时，用一些临时性的活动隔板即可调节。而这种观念与建筑的通透性一道成为现代建筑的基本法则。
西柏林新国家美术馆是密斯生前最后一个作品，于1968年建成。，。柱子不是放在回廊的4个角上，而是放在4个边上，柱子与屋面的接点是一个圆球形结构。大厅内部用活动隔板隔断，布置一些流动性的展览品。建筑物下面则是另一展厅，展出那些要求较高和需要特别保护的展品。展览馆前设置了一组金属人形抽象雕塑，与玻璃盒的建筑十分协调。从巴塞罗那德国馆开始到西柏林新国家美术馆建成，在近40年的建筑设计生涯中，密斯把他的金属支柱“玻璃盒子”的建筑风格发挥到了淋漓尽致的地步，建筑史上从此出现了一种新的风格，即“密斯风格”。追其究竟，他是把蒙德里安的概念，用建筑作了表达。
蒙 德里安是荷兰风格派的代表人物。