京剧旦角练声.docx

京剧旦角练声
我认为天赋好,而没有很好的训练,不见得能成为唱歌家,天赋差只要生理没缺陷,把握很好的技巧,便照样能唱得很好。要懂得京剧旦角的练声方法。下面小编整理了京剧旦角练声方法,供你阅读参考。
京剧旦角练声方法一、训练步骤:

京剧旦角练声
我认为天赋好,而没有很好的训练,不见得能成为唱歌家,天赋差只要生理没缺陷,把握很好的技巧,便照样能唱得很好。要懂得京剧旦角的练声方法。下面小编整理了京剧旦角练声方法,供你阅读参考。
京剧旦角练声方法一、训练步骤:
(1)用气,要用横隔膜呼吸,即所谓丹田之气,初练时可平卧床上将本书放在隔膜上看横隔膜的起伏。呼吸进展时要慢而且长,久而久之,可以到达两个目的:(甲)唱的时候呼吸能够运转自如。(乙)可用最少的气来发音,在熬炼中提高肺活量,唱起来显得气长。
(2)嘴形,肌肉象婴儿一样的松驰,嘴张圆,上腭与软腭同时往上,下腭不用力(由侧面看去是上腭往前,下腭略往后缩的姿态),舌头不要堵住咽门,舌头放松,用小嗓学工厂里的汽笛叫声,即由低渐高,再由高渐低,声音作弧形。这样练过一个时期以后,就能在一口气里由低渐高,再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声,有它肯定的限度,假如用力太猛就形成气对声带冲击,非但不能使发音响度增加,相反地会使嗓开花,由于冲气时肌肉紧急而影响横隔膜和肺的活动,造成气短的毛病(有人唱起先特殊在唱高音时,太阳穴以及脖子的筋暴起,面红耳赤,这就是肌肉高度紧急挤住气的现象)。
(3)养成在一开头唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯,使声音由轻到响。这一方法也可以收到熬炼横隔膜呼吸的效果,呼吸轻就必需使横隔膜的动作缓慢,因而有助于到达上述(1)项中的两个目的。另一方面,声音由轻到重,不伤嗓子,使它经累长久。这方法练久了即使不用主观掌握、有意识地向口腔外呼气,也能得到较响的声音。起初练时宜慢,娴熟以后,把握了由轻到响的声音,呼吸过程缩短,就不会影响唱快速度的音调。
总的说来这三个方法所要到达的一个共同目的是自如地掌握住向口腔送气:要多即多,要少即少。这样便能找到发出某一个音时所需要的最适合的送气量,不会无打算地把气全部用光,或是由于呼气的不能掌握而紧急,乃至影响到声带近处的肌肉紧急,因而不能发出完好的声音。
京剧旦角练声方法二,共鸣位置:
发音的关键虽然主要在于声带的变化,但人的口腔,及四周的各局部是一个自然的共鸣腔,这对发音的洪亮、宽窄、厚薄也起着肯定的影响。跟吹奏乐器一样第一个条件就是用气,这是有很大的关系的,这在前面已经讲过。其次就是吹的杆子及喇叭筒子的大小了,假如把我国的唢呐上的筒子拿掉吹一下听,声音和装上筒子的时候音量的差异是惊人的。因此人们经常由于自己所惯用的共鸣腔的形态不同而有不同的共振部位(如同唢呐装上了好坏不同的筒子一样),其中在上腭和咽喉处的共振部位是最好的。怎样才能到达这一目的呢?方才讲的用气根本上已为这个共振的部位制造了条件,假如再加上整个口腔的肌肉松驰就简单找到这个位置了。怎样来区分自己是否找到了这个位置了呢?这个位置假如找到了以后,就会使自己有整个脑子及口腔各处都同时振动着的感觉,即所谓整体共鸣了。这里要留意,有一个唯一不能同时振动的地方就是喉头。京剧旦角的发音分以下几种:
:在鼻梁处振动,发音不够宽亮,发鼻音时用手堵