工艺流程实木家具制作工艺流程.pdf

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工艺流程实木家具制作工艺流程:.
实木家具工艺质量要求与操作程序
第一部分材料加工


,,,方法和质量要求仔细核对板材和下料的加工尺寸加工前应检查板材的含水率
,避免差错.
,以免造成下道工序加工困难和混不同规格的板材下料后不得堆放在同一料台上
乱现象.
:下料的质量要求
应符合生产流程表的加工尺寸,,,做到准确无误分批分类叠放整齐在不降低产品质量的
前提下,应充分利用边角余料,提高材料的利用率,合格率应达到97%.
,
:手压刨
,,同时检查刨首先应检查无误后方可加工手压刨操作者在接到上道工序的产品时
刀是否锋利.
,,,,平滑交角必殘茬深度在规格标准一致之内手压刨加工出的产品应笔直
须保证90,
,同时检查上道工序的产品质量对不合格件应及时加工好的部件按规格分类摆放
选出.
%
:冲锯
,:.
,,,,核对无避免差错主副机手应分别检查调机后加工第一件产品是确保锯边质量
误后方可进行加工,并在加工中多次检查,及时发现问题,及时控制质量事故.
,,,,锯面误差在准确直角大小锯路一致之内锯边的质量要求符合工艺规定
应平滑,无崩口,锯痕,同时检查上道工序的产品质量,对不合格产品应及时选出.
:自动刨

,,,,平滑规格标准一致薄厚正负误差在同时对不合格产之内质量要求直角
品及时选出.
,
%
:开齿指接机
,发现端部带有开齿机主机手在开齿过程中终须对上一道工序下来的料进行检查
活节及较硬纹理时应给予挑出,避免加工后出现崩齿.
,原则是按树种,薄厚宽窄,
,
,.送到下料锯或单片锯截夹皮或钝棱等缺陷要挑出对于选料过程中发现的有死节
除后再进行选料插接.

%
:拼板
,,,开腐朽等缺陷下料锯除去木材中的节子原材料经两面刨选出厚度一致的板材
齿机将水线,腐朽等缺陷选出后进行指接,:.
,,,250-300g/m2,弦向涂胶量为均匀涂胶胶与固化剂的配比为拼板要注意色差
100:15,10-15kg/m2,-4时间在拼后放置对板材施加的压力分钟左右小时方可进
行下一步加工.
:四面刨

,,,主按要求调整机器调好后用废旧部件试机四面刨主机手首先审阅生产任务单
副机手应对试件进行检查,确保无误后方可加工.
,,,避免戗茬材质调整适当的进料速度在加工过程中应对上道工针对不同的树种
序下来的料进行检查,对薄厚不均,宽窄不一的料要选出,避免损坏刀具.
,,,要求加工面平整加工误差要求正负以内之内四面刨两面吃刀量为
光滑,无戗茬.
%
第二部分精加工
:精截

,
,,,,明确避免差错符合工艺流程首先检查锯截面是否方直为确保精截的加工质量
后方可进行加工,加工时合理选料,避免不合格件流到下道工序.
,,,,,整齐无崩口锯痕等缺点锯截面应平滑并在加工过程中多次精截的加工质量
检查,,并报质检人员进行处理.
,,,98%以合格率不得多批多类混放必须按生产流程表分批分类摆放加工好的部件
:.
:立铣
,,主机手终须经过严格挑选由具有识图能力和设备调试能力及有立铣加工精度高
实际经验的员工充当.
,,需要按型加工的部件必须按照图纸尺寸要求仔细核对图纸部件加工尺寸和要求
由专人做好标准模具,,.并在加工加工前应用旧部件试机准确无误后方可进行部件加工
中多次进行复查.
.,,,刃具要锋利不可猛推猛拉送料器的压力要采用送料器加工时进料速度要适当
适当.,,,.,划痕台面清洁造成质量事故产品试加工时防止压出伤痕工艺复杂的部件应请
质检员,工段长等检查核实.
,,,,平滑加工面准确部件要合理无崩口无毛刺质量要求符合图纸和加工工艺规定
摆放,合格率98%.
:排钻

,,,材料尺寸是否材料同所加工的部件仔细检查核对部件生产流程表和图纸尺寸
相符,明确后方可进行加工.
,,,无木渣或铁钉及要求刀具必须锋利压板或台面必须保持清洁为保证加工质量
其它物,以防压坏部件,造成损失.
,,,新产应认真检查核对在加工第一块部件时主机手调机时应用旧部件进行调机
品或加工工艺复杂的部件应请质检员,,5部件在加工到工段长等检查核实件左右时应再
一次检查,加工中应多次检查.
,,,无误差部件摆孔深孔位标准一致钻孔质量要求符合图纸加工尺寸和工艺要求
放整齐,合格率99%:.
:砂光

,,.砂光的单出现横向条痕避免横向磨削对于需要砂光的部件要顺纤维方向送料
位不能过大,否则将留下沟纹.
,,,,,,光滑戗茬锯痕无刨痕加工面要求平整加工中要多次检查加工前要认真选料
等缺陷,如须立刨或二次砂光加工的个别种类部件,应留出足够的加工余量.
第三部分组装


,,,勤检查如发现问必须认真对待此项工作打磨是整个家具外观质量的关键之一
题应及时上报质检验员处理.
,,,,,死角沟痕无刀痕无砂痕打磨时保持原有的部件弧打磨要求表面光滑无硬棱
度和曲度,将不合格部件及时选出,单独存放.
,合格率99%加工好的部件必须按照流程表分类摆放整齐
:装配

,,,,沙粒不得有钉头木屑等杂物并做到加工中及时清加工前应保持工作台面干净
扫以免刮花,刮伤部件,出现质量事故.
,,,,,涂胶均匀安装螺丝时以保证质量必须用专用工具安装木塞时应选优质木塞
主意将杂物擦净.
,牢固,平整,严密,无伤痕,
,以免压伤,合格率100%加工好的部件应合理摆放:.


,,..工作台是否统一加工质量是否合格首先检查各个部件之间的产品代号组装时
要清洁,,,,,以保死节等缺陷部件颜色搭配安装木塞不允许有腐朽每个孔位必须涂好胶
证产品质量,整套部件安装后必须牢固.
,合格率100%加工好的部件必须配套摆放

:孔位,孔径,
:部件规格,材料品种,级别,
,加工面,崩口,
,,,
牢固.
,
第四部分油漆
:选料

,,经专职人员筛选发现有加工质量问题的部件及时选出交修补人油漆前所有部件
员处理.
,,对有压痕划痕和戗茬的部件应打砂纸和补选料时必须认真做好油漆前准备工作
泥处理(按每批图纸质量要求为准)
,
:喷漆:.

,,必须认也是直接决定整个家具外观质量的关键油漆是整个产品质量优劣的关键
真抓好此项管理工作,严格把好质量关.
,,,,无边角整齐纹理清晰干净油漆质量要求漆面结实光滑喷漆前一定要吹净灰尘
流油,破油,气泡,粗纹,伤痕,发白等现象,走枪均匀,不漏不流,底漆与面漆性质必须一致.
,,,,.涂过深过浅不得有花色着色不均等现象油漆着色时颜色要和封样要求一致
料(油漆,色浆,稀料)应严格执行配比标准.
,分批分类摆放整齐,合格率98%产品加工后应按步骤
:油漆打磨

..,保持台面清洁应认真做好油漆前的准备工作打磨是整个油漆质量的关键之一
防止划伤部件.
,,,,.打细打全不得要轻打细磨打砂纸时砂纸的目数应按每遍油漆后的要求使用
,以免影响产品配套.
,做好喷漆前的准备工作,合格率100%加工好的部件应分批分类摆放
:二试装
:检查项目
1)部件装配方向,质量,木塞孔是否施胶.
2)组装部件应检查其精度,铁钉,木条装配情况,螺丝帽是否下沉
3)喷漆是否有色差,光洁度等.
:备料
,铁钉,:.
,台面,抽屉面有无损伤,
,数量要检查,
:包装
,,同时进行产品的试装工作包装前的所有部件必须经过备料质检员进行全面检查
准确后方可包装.
,
,不多包,
(包括配件包)
%,
榫卯结构的研究
中国家具之榫卯结构讲解
三碰肩,又名棕角榫,其做法通常是将要支撑的立柱顶端处开长短两个榫头,两侧为榫肩,
靠里面为直角平肩,在需要支撑的面板上开出相应的卯眼,靠外面的卯眼上面挖出一块和梯
形格角一样的缺口,两根木枨榫对卯眼一扣即可连接。在这样连接后,家具结构的两个看面
上各有一个肩,而腿足或立柱部位留有一个肩,三个肩碰在一起故叫三碰肩。凡是有盖或有
底的家具部位都可使用这种结构连接。
三碰肩是一种比较科学的做法,它的榫头在中间,两边均有榫肩,可以辅助榫头承受部分压
力不易扭动,加强了竖材的支撑能力,使得家具坚固耐用,同时也打破了结构处横竖线条平
直过于呆板的气氛,锦上添花地烘托出家具流畅的线条美。但在制作时必须要注意,长短榫
头的大小长短一定要与卯眼部分的大小深浅吻合,绝不能任意为之,否则差之毫厘,谬以千
里,即便横竖两材连接上了家具也不牢固。还有的厂家图省事,本来三碰肩应为长短两个榫
头,他们却简化成一个榫头,这无疑也会让家具的牢固度受影响。
图一:大柜的三碰肩结构:.
图二:长短榫细部图
图三:卯眼细部图
图四:带卯眼的柜帽
图五:三碰肩组装示意图
图六:长短榫插入面
从民间家具看中国榫卯之美
目前国内欣赏古典家具的价值标准,基本还停留在对黄花梨和紫檀等硬木材料花纹的审
美趋向、造型的比例协调和表面漆面的风化和包浆上,大抵不超过以上三种。这些只是停
留在对家具表面的视觉来评判的价值标准,而没有从传统文化的诸多领域、哲学思想、军
事理论、文学艺术、生活习惯等方面,多视角地分析和研究。虽然古人在《营造法式》《鲁
班经》《长物志》中有描写木做工艺的论述,“”材美工巧但是局限于上。榫卯结构并没
有作为一种科学发明在家具中加以记载。欣赏中国古典家具的精神,笔者一直认为中国家
具除“材美工巧”之外,真正组成家具灵魂的是榫卯结构。
科学合理性的榫卯设计是它永恒的魅力。中国榫卯的起源可能比汉字还要早。早在7000:.
年前的河姆渡文化中,榫卯技术已经出现在原始先民们居住的木结构的房子中。榫卯是中
国建筑中最早具有科学设计意义的语言,,如同汉字的发明源远在我们民族文明发展史上
流长、自成体系。家具发展规律是传承了传统建筑木结构原理。传统建筑的精华是以无
与伦比、错综复杂的榫卯斗拱设计而赋予它生命的。经典的家具如同建筑的浓缩,让我们
更容易体会先民们的智慧。
欣赏家具的榫卯,不像欣赏家具外表造型那样容易。它是一种理性、内在、似乎带有一种
神秘和抽象符号隐藏在家具中。而且大部分古典家具的榫卯结构是隐藏在外表造型之内,
古代工匠们留下大量实物资料,但在理论上并没有给我们解释其深邃的含义。笔者近几年
在对家具的浓厚兴趣中不断发现,以明式黄花梨为代表的中国文人气质在造型线条上讲
究韵律,,大漆的自然材料上讲究花纹意向的完美。而以山西中原地区为代表的软木家具
风化和包浆更具有宋元高古风格。南北两地的代表性古典家具,,似都有一个共同的特点
隐若现,变幻莫测,成熟科学的榫卯结构。当你在使用它、品味它造型外表的同时,也不断
在询问自己,?,?那神韵是否尤在即中国独特的榫是什么赋予它永恒经过百年的风风雨雨
卯设计。设计一词似乎是现代从西方传来的词。大约在20,世纪初德国的包豪斯工业革命
对一切工业革命的成果,,如建筑、室内家用产品的创新都概用设计一词。设计从此作为
一种理性的艺术被现代世界广泛接受。然而中国古代虽然没有现代意义的设计一词,但是
关于“”“”,,“”设设和计字二字有久远的历史描述并广泛地应用在政治、军事上。
在汉语中有筹划、策略的意思。两千多年的《孙子兵法》,此书英语翻译成
直译成中文《战争的艺术》。不难看出外国人把中国古代的战术智谋当作《ArtofWar,》
一门艺术。成书于明清之际的《三十六计》(也称《秘本兵法》),更是体现出中国人在军
事中应用阴阳、刚柔、奇正、攻守、主客、劳逸等对立关系的互相转化,所设每一计都体
和大多形容在政治和军事上现出极强的辩证哲理。中国古代把“设”“计”,其含义是怎:.
样利用好计谋、阴阳、刚柔,达到智获全胜、安平四番、万国来朝的局面。然而在家具的
的关系。从这个层面上来说榫卯结构上不外乎“榫头卯眼阴阳互动”,家具的榫卯结构是
从中国古代哲学中,,引伸为自然科学使它更合理地用一种设计表现形式在家具中广泛应
用的典范实证。
其一科学合理性
中国古典家具的榫卯设计不同于传统手工艺品,,完全是技如玉雕、牙雕、鼻烟内画壶等
巧的纯熟,,为了装饰而装饰取悦于人们的视觉快感。而家具中的设计必须在满足人们的
视觉美感后,还要求科学合理性,使其长久的耐用。这就要求每个木料榫头卯眼,必须根据
家具的造型组合,,,从力学上每个木料所受到的承受力在古代木工师傅的多年目测经验中
能准确地判断出来。有时一个木料要从不同的角度、方位和三到四个木料相交。如四方
禅凳,45,每个腿必须跟腰部牙板成而腿的顶端又必须做出两个精确榫头和度立面相交
坐面大边和抹头相接,(),棕榫自身相接然后再做两大边和抹头又必须做复杂的阴阳套榫
个卯眼和腿柱榫头相接,,然后再集中到凳面的面板又通过穿带使其受力均匀到大边抹头
腿柱,其科学合理性非常到位。有的腿桌设计带有霸王杖,力学上更加合理,视觉上也美观
大方。复杂的腿桌的榫卯如同高速公路的立交桥,错综复杂,环环相接,四通八达(图1)。
半叶梅花凳,,,,从上到简洁明快见变化三根腿柱明榫相接凳面设计采用自然中梅花叶瓣
下由细变粗,,,,大大提和其他形相比三角形的腿柱在设计中在物理力学上可以降低重心
高稳定性。有趣之处在于连接腿部的三根横杖上,,而端每根横杖端头跟腿柱做明榫相交
尾跟另一横杖2/3,,,三根横杖环环相套在腿部中心形成三角形支点图案处做明榫相交
从视觉上不仅美观大方,在力学上也非常科学合理。等边三角形各内角60,所创造的稳度
定性,,,使其凳子在受到压力时均匀力从腿柱分散到横杖上然后横杖对腿柱又起到反作:.
用力(图2)。
其二美观含蓄性
三足圆凳、五足圆凳,,,,设计别出心裁其原理基本相同但在榫卯结构上三根横杖端头明
榫相交腿足,,(3)图。腿足和五端尾三根横杖重叠榫卯相交在腿部中心形成漂亮的图案
根横杖相交,,,,我们产生五角星形图案从五角星的物理力学上第一种五根横杖交叉连接
能分析出有15(),,支撑点承受的压古人称勾股定理三角形的个数越多个不等边三角形
力越均匀。
第二种五根横杖端尾重叠榫卯相交,,,其智慧巧妙的榫卯设计产生富有变化的五瓣花纹
真是达到天衣无缝的地步(图4)。
钱庄纸币木盒(图5),米斗,此种燕尾榫卯在箱、柜、米斗中非常普遍(图6)。榫卯结构的
外露如同现代建筑讲究内部结构,,,同时也向展示给观众那不仅是整个物件的设计部分
观众表明那是一种美的元素。让人在使用的同时品味古人的设计。在这里笔者想通过古
代能工巧匠们,,,,用我们现代在家具设计领域里积累了丰富的经验在长期的劳动实践中
人的观点来说,,(2),图而在古典家具的精品中不仅利用物理学上等边三角形的稳定性
且在力学上巧妙地利用了梯形中心的向心力和磨擦力。在榫卯结构上,利用了丰富多变的
榫头卯眼,展示了一种结构美学。这项研究领域,国内几乎还是空白,我们必须从理论上全
方位地对待古人遗留下来的丰富遗产进行全方位地深入研究。这样人们在认识上进一步
提高。古典家具在艺术市场,,,,尤其还是藏家不管是拍卖行不只是一味追求材料的完美
是那些带有艳俗繁琐的雕刻家具了。
其三复杂多变性:.
笔者初步统计,,,在制作中根而且每个名称的榫头卯眼中国家具榫卯结构有几十种之多
据外观的造型不同,,故各个地方又又可以派生出多种榫卯。南北工匠们又因区域的不同
有自己独特的榫卯结构。中国的榫卯,如同浩瀚的汉字,变化万千,耐人寻味。粗略的统计
有擦肩榫、棕角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫、夹头榫、削
丁榫、楔丁榫、燕尾榫、挂勾榫、龙凤榫、穿带榫、透榫、格角榫、单插榫、双插榫、
夹角榫、对角榫、委角榫、平压榫、穿楔、挂楔、走马楔、盖头楔等。衣架(7)图、脸
盆架(8),150,,图整体只一个衣架上有卯眼榫头多每个木条都用精确无误的榫卯相接
上不仅构成了实用的物体,而且还创造出完美的窗花式图案。此脸盆架完全用简洁的直线
组合,,,,全身皆素通过榫卯连接唯在腰部有四构成了一个灵透秀美的雕塑品。点金之处
朵花相伴脸盆,抬头之处,映入眼帘的是两朵含苞待放的牡丹。有趣的特征是,在腰部横梁
处,,设计了一个出手可拿的肥皂盒。众所周知肥皂的历史从西方传入中国也不过百年。
我们现在可以从大量民国时期遗留的推销洋货招贴画中得到印证。这也证明了,中国的古
典家具几百年就形成了定式,,我们还有很长的路每朝每代区别甚微。从目前的情况来说
要走。值得一提的是,,,20早在研究中国古典家具艺术国外比国内要早半个世纪世纪初
以欧洲一些驻华学者为先导,,,为并着手收藏研究最早对中国明代家具产生了浓厚兴趣
中国经典家具在文明艺术史上,开启了崭新的一页。其实早在2030,和德国人世纪年代
GustavEvke,,并着手在这一领域里取得了辉煌的成就一起研究古代家具的中国人杨耀
绘制34,“”文革可惜在中都已丢失。现在我们可以看到再版的杨耀早年的种榫卯结构
论文汇集《明式家具研究》一书。而现在世界各地研究明代家具的实属第二代人。如
SarahHandlerCurtisEvartsCraigClunasNancyBerliner,,、、更、他们在前人的基础上
加立体化、多方位地从明末清初的古典小说、民间插图、水印木刻版画、墓室壁画中阐
述古典家具的艺术价值。而国内首推的是经过几十年辛勤耕耘的王世襄,80在年代中期:.
出版了《明式家具》一书,,使得之位。而后新起的田家青
以宫廷硬木家具为主线,,有关家也取得了骄人的成绩。现在国内古典家具市场异常火爆
具书籍文章也不少,但是真正有分量或者有新意的研究文章少之又少。而且很多文章片面
地只从材料上迎合市场价位,给拍卖行、收藏家以误导,不利于中国古典家具的健康发展。
作为明式家具的宗主国,,而且跟中国港台地区还有一我们现在在研究上不仅落后于欧美
。定的差距,希望不久的将来,“花开果落老树下,思古幽今育苗人”
中国古典家具文化与现代室内设计
一、中国古典家具
古典家具的概念家具是人类改善生活环境,提高生活质量的精神物化。“古典家1
泛指民国之前被公认为典范的家具样式,而许多现代工艺生产的仿古典家具具”
也反映了古人创造的经典家具文化,本文中未在术语上严格界定,古典家具对现
代室内设计的适用分析,对古典式样的家具同样具有借鉴意义。
2居住方式的转化与古典家具的发展
从中国古典家具自身发展的过程看,受到不同客观条件的影响,其中人类生活的
起居方式起了决定性的作用。中国早期的古典家具始于夏商,兴盛于战稳重、简便实用的特质。直其家具造型受到“席地而坐”
至唐宋,垂足而坐的起居方式和较为宽阔的居住环境从根本上改变了家具造型,
家具形式为特征的中国晚期古典家具由此而来。广为熟悉的“明清家以“高足”
具”“”“”质饰为美,见长,后者以是晚期古典家具发展的盛期作品,前者以
独特的地位和艺术造诣无可比拟,对近现代室内设计、家具设计均“明清家具”
产生了重要的影响。
二、中国古典家具文化:.
1文化与古典家具文化
广义的文化包涵人类在社会历史发展过程中所创造的物质产品和精神产品的总
的界定同样如此,我们在鉴赏和,包括一切社会意识形式。对“古典家具文化”
古典家具的过程中,必须与当时的社会情景相融合思考,不仅要考量家具的材(用
材)()、质做工,更重要的是发掘家具这一物化形式背后凝炼的精神品格。家具
的不同形态,不同置位反映的是更深层次的社会制度,生活方式和人文情怀。
2古典家具文化精神的提炼
首先,古典家具文化体现的是中国传统的礼制文化。纵观朱、元、明、清的家具
、“以到“四几八椅的组合摆放,都遵从于“以西为上陈设,从“一桌两椅”””
的礼仪方位和均衡的向心格局。古典家具不论在样式、造型,还是材料北为尊”
的选用,尊卑有序的礼制文化都深入其中,是中华民族人伦规范的思维模式及行
为方式的综合体现。
其次,通过不同生活方式对家具的影响,古典家具还体现着以人为本、实用为先
的人本文化,不论简单或复杂,最终表现为满足人们的基本生活需要的实用性与
点缀装饰的艺术性的有机结合。以明清桌案为例,书桌设计一般桌面平正,边沿
无起翘;而书案,画案等则更为宽长;翘头案和架几案常设于正壁中间,少有宽
者。此外,李渔还将贮炭火的抽屉设计在椅子脚栅下用以取暖,可见对家具自身
的功能拓展同样体现了古人对舒适生活的向往和追求。
最后,古典家具在装饰风格中还彰显着崇尚自然,古朴儒雅的人文气质。中国古
典艺术的自然美学观重视人与自然的和谐相生,追求质朴、亲和的艺术境界。这
的哲学观念紧密相关。其中,明式家具用材与中国古人“天人合一”F料虽极其
考究,但作品呈现出来的却是优质木材的完美色泽,简洁挺拔的造型线条以及典:.
雅隽秀的高贵气韵,“”松、竹、兰、梅等纹案题材的雕饰相得益彰,可见明代
木作在大批文人的推崇和参与下,对其家具的内涵养成起到了关键的作用。
3古典家具文化的研究意义
文化提供了一套赋予个体意义的架构,是通过各种规则来指导行事方式的。古典
的发展特性决定了家具文化的研究对象是特定时期的特定样式,而文化“动态”
方我们必须在认识原环境架构中固有意义的基础上,探寻一种“对生活的设计”
的生活态度和精神品格通过物化符号世代传承,而文化的“差异性法。“共性””
又通过不同时空与认知的结合,呈现出丰富的多样性。可见,只有对古典家具文
地做到古为今用,扩展家具艺术对现化深入地挖掘,批判地继承,才能“适度”
代室内设计的限定和影响。
三、古典家具文化在现代室内设计中的适用性分析

随着现代社会物质生活水平的日益提高,人们对文化精神的追求也日趋高涨。尤
其是现代室内设计在经历了全盘西化的效仿和学习后,开始探寻中国传统文化在
价值判断上的合理定位。这无疑为古典家具文化的精神回归提供了有利的人文环
境。同时,社会的发展也带来了文化的开放。人们在审美标准上不再拘泥于风格,
慢慢呈现出了多元化和个性化的趋势。中西合璧、古今混搭,家具陈设的丰富性
和多样性为古典家具在现代室内设计中的运用创造了自由的社会舞台。

(1)古典家具文化在使用价值中的体现
的需要在现代室内设计中传扬古典家具文化,首先要尊崇古典家具“实用为先”
设计原则,发挥其使用价值。古典家具在传统室内空间中的运用已有既定格局,:.
从时空纵横综合论证都具备了完整的文化体系。因此,对传统空间中家具陈设的
深入了解,包括家具功能性的分类、家具在室内环境中的布局,都会对现代室内
设计中古典家具的合理运用起到借鉴和优化的作用。
(2)古典家具文化在审美价值中的体现
是现代人对古典家具高度的综合评价。形态美,符“形态美、结构美、自然美”
合审美的基本规律,表现为家具各部件适宜的尺度比例,方中带圆、圆中显方,
统一中蕴含丰富的形体变化。而结构美则体现着与中国建筑一脉相承的木构体系。
榫卯结构牢固耐用,框架和攒边更是经济科学地解决了木材固有的伸缩性和截