古典诗词艺术手法例举.doc

古典诗词艺术手法例举
1、直抒胸臆如:
“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。”(《从军行》•王昌龄)
“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”李白•《梦游天姥呤留别》
“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”李白•《赠汪伦》
“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”陈子昂《登幽州台歌》
“上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合,乃敢与君绝。”《乐府诗集•鼓吹曲辞》
“不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。”(王实甫《十二月带尧民歌?别情》) (诗歌采用直接抒情的方式,分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)
2、融情于景如:
“渭城朝雨浥清尘,客舍青青柳色新。”(《送元二使安西》王维)
“绿暗红稀出凤城,暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水,流尽年光是此声。”韩琮《暮春浐水送别》“清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。”杜甫《宿府》
“寒雨连江夜入吴, 平明送客楚山孤。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
“日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。”崔颢《黄鹤楼》
3、托物言志属间接抒情的一种,托物言志就是通对事物的描写和叙述,表达自己的志向和意愿。如:
“千岩万壑处深山,远看方知出高处。溪涧岂能留得住,终归大海作波涛。”(《瀑布联句》•李忱)
再如:“垂缕饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。”(虞世南《咏蝉》)(诗歌中所描写的蝉的形象是:蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水,阵阵蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处,叫声自然传得很远,并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是:凡是品格高尚的人,总是严格要求自己,不断地提高自身修养,因而美好的声名白可远扬,不需要依靠其他人吹嘘。由此可见,写蝉是依据,而抒怀言志才是真正目的。)
4、托物起兴如:
“一叫一春残,声声万古冤。”(《子规》余靖)
再如“孔雀东南飞,五里一徘徊。”(《孔雀东南飞》)
5、巧用衬托如:
“江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。”(《台城》•韦庄);侧面烘托如: “红籍香残玉箪秋,轻解罗裳,独上兰舟。”(《一剪梅》•李清照)再如:“欲验春来多少雨,野塘漫水可回舟。”(《春雨》•周邦彦)
6、联想巧妙如:
“三湘衰鬓逢秋色,万里归心对月明。”(《晚次鄂州》卢纶
7、细节逼真如:
“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。”《约客》•赵师秀
8、欲扬先抑如:
“应怜履齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园,被拒之门外;后两句却写出诗人另有所得,看到了满园春色,前后感情有个落差,前面遗憾,后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。)
“新年都未有芳华,二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚,故穿庭树作飞花。”(《春雪》•韩愈)
9、欲抑先扬如:
“宣室求贤访逐臣,贾生才调更论。可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。”(《贾生》李商隐)
“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”王昌龄的《闺怨》诗人采用欲抑先扬的手法,先写少妇“不知愁”“上翠搂”,后面才写她忽见柳色而“悔恨”不已,形象地刻画出少妇情绪的微妙变化,表现出她的感伤和哀怨。