《黄土地》鉴赏论文.docx

看完电影《黄土地》之后,对电影的赏析又进一步地得到了提升。下面,就针对电影《黄土地》的剪辑,拍摄,蒙太奇应用和叙事手法谈一下对本电影的赏析。对于《黄土地》的拍摄方法,电影中善于运用广角镜头来表现画面,如电影中最后,众村民求雨,使用大镜头,让大量的村民出现于同一镜头当中,使得视线开阔,深深地表现出村民为求雨所做的努力之大,决心之深。同时,最后顾青出现在沙漠之中,先由广角镜头引入,进而画面转至憨憨发现了顾青,再缩小镜头到顾青,再回到憨憨,这样连续切换镜头,顾青的镜头由远及近,进而从茫茫沙漠中出现顾青,隐喻茫茫中出现希望,同时跟求得雨互相呼应。电影中甩镜头的使用也比较多,通过用甩镜头来表现画面的震撼性与感染力。如当描绘延安打鼓情景,通过运用大量的甩尽头来表现打鼓的气势与震撼。电影中刻画对话则主要采用连续切换画面,对说话人的表情及神情进行特写拍摄。如顾青第一次与翠巧父亲碰面进行交谈,通过对两个人对话的拍摄,通过对翠巧父亲的特写拍摄,可看出了贫困人民人生活艰苦及生活的各种磨难。同时,电影善于运用色彩表现法,对不同的场景赋予不同的光线色彩,烘托了气氛,为故事的展开更做了一层铺垫。如描绘顾青和憨憨父子犁地的那个场景,光线是十分温暖、柔和的自然光,十分温暖,表现了一种劳动的喜悦和劳动人民对于美好生活的憧憬。对于《黄土地》的剪辑技巧,电影关于音乐方面的剪辑做得非常出色,通过各种陕西民谣来衬托情节。典型的如翠巧打水的时候唱民谣,翠巧打线的时候唱民谣,翠巧送走顾青的时候唱民谣,分别通过民谣来表现了翠巧多重的内心。表现女子不愿嫁,想根据自己意愿来行事的态度。同时也看出了翠巧对顾青的爱慕之情。也暗喻了最终翠巧未能等到顾青。开头中,有人唱民谣庆婚庆也是同一个技巧,表现了婚姻当天的喜庆。同时,翠巧爹与憨憨都有歌声的描述,翠巧爹的歌声憨厚浑重,体现出陕北农民朴实与墨守陈规的特性。而憨憨的歌声清脆响亮,体现了儿童淳朴,天真的人物特点。总之,影片中的歌声紧扣情节的发展,在凸显人物性格的同时也展现出黄土地人民独特的风格。这些都将影片的主题表达得入木三分,令人深思。对于《黄土地》的蒙太奇应用,电影中采用的蒙太奇手法较多。如运用了对切的手法,电影中描述了顾青和憨憨在黄土地上唱歌玩闹的场景,一会出现顾青的身影,一会出现憨憨的身影,说明顾青已经和憨憨之间已经有较好的感情,为以后两人感情的深入作铺垫。同时运用了了色彩蒙太奇,其中,黄土的颜色,黄是全片的总体色调,但在几个段落中,大量拍摄红色;如结婚时候的红轿帘、红盖头、红腰带,陕西打鼓画面的红腰鼓、红花、红马充满画面的红色!强化了视觉冲击力,造成了情绪上的变化,引起思考。对于从电影《黄土地》里面的拍摄风格及各种表现手法,可以看出来陈凯歌的一些个人拍摄风格及表现手法。如电影中重复使用的广深镜头,他习惯追求古典主义含义,追求细节的完美和严谨,他的场景设计带有舞台表现形式的夸张,充满了象征意义。电影中的那场的求雨场景。场面非常压抑,无数瘦弱的村民跑向尽头,传达出一种茫然无措的感觉。场景象征着力量,集中了中华民族性格的成分,表达了中华民族的不折不挠,表现对旱情的奋斗,是这片黄土地上生成的民族文化的必然面。高度角色化的人物造型是陈凯歌电影的另外一个特点,电影中通过对翠巧的领过塑造,从一开始,描述翠巧对婚嫁事宜的反面态度,由一开始画面对翠巧神态的抓取,表现了翠