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舞台研究�中国戏曲的舞台时空与艺术处理
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中国戏曲的
舞台时空与艺术处理
张生筠
◆
内容提要:中国戏曲的舞台时空是流动的,表演是虚拟的,它排斥写实的舞
台布景。艺人们创造的舞台时空的艺术处理方法是非常科学的,有着丰富的
艺术表现力。后人曾对戏曲的舞台时空进行过多次改革,但至今天我们对于
戏曲舞台时空的认识,仍存在着一定问题。如果要在戏曲舞台上使用布景,
一不能与已形成的、十分精彩的表演手段发生矛盾,二必须是在写意的美学
思想指引下的艺术创造。
关键词:中国戏曲舞台时空虚拟表演布景创造
戏剧演出总是离不开舞台,有限的舞台时空对作家所描写的生活总是
要有一定的制约,作家艺术家又总是要想尽一切办法克服舞台时空对所表
、
现生活的束缚因此欧洲就产生了三一律的创作方法但经过长期的理论
。“”。
研究和艺术实践证明,中国戏曲对舞台时空的认识不仅是早于西方话剧,而
且处理方法也是非常科学,非常先进的
。
传统戏曲的舞台时空与艺术处理
戏曲理论家黄克保先生说:中国戏曲舞台的重要特征包括着两个方面
“
的因素:一是对舞台时间空间的特殊处理,一是虚拟的表现方法���这
、”。���
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年第期(总第期)戏剧艺术类月刊戏剧文学
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两个问题在戏曲中表现得非常突出,是构成中国戏曲特点的重要
方面又特别是戏曲对舞台时空的艺术处理与虚拟表现方法的相
。
结合,方能把叙事抒情写景水乳交融地展现给观众,形成了它独
、、
特的风格这也是中国戏曲区别于西方话剧的重要标志
。。
对于舞台时空的艺术处理,首先决定于人们对舞台的认识西
。
方戏剧家认为,摆上实景舞台就是一定的生活环境如摆上一栋房
。
子,就是家;有几棵大树和草地,就是原野;看到一片高楼,就是城
市一摆上实景,舞台的具体地点就固定了而且话剧非常追求舞
。。
台生活的真实,他们认为真实就是美苏联的戏剧大师斯坦尼斯拉
。
夫斯基创造了第四堵墙的理论,认为演员的表演就要像在生活
“”
中一样,观众看戏就是通过门上的钥匙孔在观察生活因此演员的
。
表演一定要符合舞台环境,不能发生矛盾,不能破坏舞台生活的真
实因此话剧舞台有很多生活是难以表现或不能表现的而中国戏
。。
曲艺术家认为剧戏之道,出之贵实,而用之贵虚����把舞台当
“”。���
成流动的时空,演员以虚拟的表演,可以表现任何环境空旷的舞
。
台可以是荒山,可以是河流,也可以是海洋,还可以是沙漠,是战
场,是街市等等,景物都是通过演员的表演来表现的,所以演员上
场才有舞台环境的存在而且长期以来,经过多少代戏曲艺人的不
。
断努力,创造了中国戏曲舞台时空的许多科学表现方法
。
一随着演员的唱念表现舞台上的环境如演员上场说,来
、、。“
此已是书房,舞台上就是书房说你我前去打店便了,舞台上就
”。“”
是客店因为一桌两椅无任何个性特征,谁都可以