浅谈陶瓷动物雕塑的创意形象塑造.doc

浅谈陶瓷动物雕塑的创意形象塑造.doc浅谈陶瓷动物雕塑的创意形象塑造浅谈陶瓷动物雕塑的创意形象塑造摘要:本文通过分析自古至今动物陶瓷雕塑在各时期的艺术特点来寻找创作灵感,探究动物瓷塑创意形象的塑造,为创作更好的动物瓷塑作品开拓新道路。关键词:动物陶瓷雕塑;想象;创意形象中图分类号:J305文献标识码:A文章编号:1005-5312(2013)36-0053-01屮国雕塑艺术源远流长,可追溯到远古时期的陶器雕塑创作。瓷塑则是人类社会文明进步的一个衍生品,是人类文化进步的一个标志。陶瓷雕塑是以可塑陶瓷原料为材料,进行塑形和雕刻,经过一定温度锻烧和色彩装饰,占有三维空间的有实在形体的造型艺术品。动物类陶瓷雕塑是陶瓷雕塑产品中较多的一种,是以动物形象为主体的造型艺术品。在古代,许多著名的陵墓都有动物雕塑作装饰,汉代霍去病墓的石马、石牛等,是岩石又是雕塑,不刻意追求动物真实外形,而在意雕塑的自然古拙之美。中国动物雕塑起源于工艺美术,因此大部分动物雕塑作品具有很强的装饰性和实用性;注重动物形态刻画,并对塑像加彩,塑绘结合,互相补充,使得作品具有和绘画一样的美感和欣赏价值;注重以形传神,以凝练的动物雕塑语言,表现高度的意象美。可以说,动物雕塑使雕塑艺术更加丰富。如何用陶瓷这一材质来创作出灵动富有生气的动物雕塑实属难事。中国动物陶瓷雕塑除了生动而朴实的写实,还有一种造型特征就是“以形写神”的“写意”。早期的陶塑造型写意居多,后期的瓷塑,我们发现其创作手法、造型风格采用的大多是写实的手法,而“写意”则运用在对细节的处理方面,有所取舍、简单概括,这种“写意”在我个人看来是作者为了达到艺术上的美感而采用的艺术处理手法,从近代开始,动物瓷塑开始有作者的创新的意识在里面,例如狗的造型,选择上青釉,不再是像以前黑色的狗就上黑釉,但这也仅是外在颜色的改变,要做一个有创意的动物雕塑,这还不够。当代陶艺泰斗周国桢曾说“观察动物一定要细致入微,要善于把握住它最有性格的特点,然后加上你的想象……”。他的作品《一场惊梦》,塑造的形象是只坐着的母猴,双臂抱肩,两肩高耸靠脸,两眼似开未开,上嘴唇伸长着,似要发出惊呼。周教授的原意是通过它表现:文化大革命”浩刼的余悸。这件形象概括、鲜明的瓷雕艺术品内涵丰富,在不同观赏者心中具有不同的内涵,激发着审美者的自由联想、想象和再创作、再拓展,使作品具有深层次的审美价值,达到艺术家的想要的艺术效果。在我看來,陶瓷动物雕塑在创作吋由于受到材料的制约有一定的局限性,要想在这束缚之内进行创作,首先就需要扎实的基木功,其次就是观察力,这个眼力并不是一蹴而就的,它是靠一个人日积月累的观察习惯形成的,而且创作要凭着自己对所要创作的动物的第一感觉去创作,第一感觉是最真实的,之后加上自己的想象,赋予其生命力。由于瓷塑的局限性,所以创作对象形象不宜过于复杂。形象的单纯性就是陶瓷雕塑的艺术特征Z…。同形象的单纯性紧密联系的是表现的概括性,陶瓷雕塑要对对象进行概括,就必须充分理解对象的特征与内在木质,舍弃生活现象中大量存在的偶然细节,致力于选择最有特征的、最典型的东西去表现,这是创作吋最重要一点,万变不离其宗,木质是不变的,在我看來,做创意也是要在这个基础上来进行创作,然后赋了它自己的想象,比如我做的雕塑作品《北极熊的异想世界》系列,虽然没有亲眼见过北极熊,但我当吋查阅了大量北极熊的资料