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“可能世界”与“现实世界”
一 隐喻及其认知机制
隐喻是人类认识世界的重要工具， 是人类基本思维方式。 传统语言研究把隐喻视为一种语言现象， 对其探讨多从修辞角度出发。认知语言学认为隐喻本质上是一种认知现3 / 8
《红蔷薇》）”中的 “碧”依次呈现为蓝色和绿色。 “两鬓苍苍十指黑（白居易《卖炭翁》）”，“空余旧迹郁苍苍 （周邦彦《金陵怀古》）”中的 “苍 ”为灰色和翠绿色。自汉唐以来，中国诗画便成一体，因
而各种绘画技巧均可在唐宋诗词中寻踪觅迹，如对照、反衬、互衬、润色、浓淡法等。正如不同风格画家会用不同色彩创作出不同画作，不同诗人通过各种色彩意象的交叉组合或并置叠加绘出
风格迥异的画境。 如杜甫《狂夫》中的 “风含翠筱娟娟净， 雨浥红蕖冉冉香 ”的简洁明丽的水粉画： 经过雨水冲洗青翠碧绿的竹枝，微风中吹来淡淡的荷花香； 李白《春思》中宁和安详的静态画面：
“燕草如碧丝，秦桑低绿枝 ”，通过绿色的层层叠加，形成一种共存并发的空间张力， 构成了一幅恬淡清雅的图画。 唐宋诗词中诗人们对色彩运用达到极致，语词寂寥而意象靡尽。
三 缤纷可能世界：色彩意象的隐喻解读
语言的本质是隐喻的。 色彩赋予唐宋诗词韵味， 节奏乃至生
命。色彩隐喻最大功用就是把涣散的具体色相串联起来， 形成诗歌文本的玄妙韵味，进而传递出深邃意境和强烈情感。换言之，
借助色彩隐喻， 唐宋诗人巧妙地把自己的可能世界与现实世界相联结，是故唐宋诗词 “情”溢 “色 ”外。作为对色彩概念域的语义拓展，唐宋诗词中色彩隐喻纷繁多彩，包括四类：与时间有关的色彩隐喻；与空间有关的色彩隐喻；与情感有关的色彩隐喻；与女性有关的色彩隐喻。
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与空间有关的色彩隐喻
思维是对抽象符号的操纵。 语词作为一种抽象符号， 在一定程度上摹画人类周围的客观世界， 是人类思想的表征。 一切物体都存在于一定的空间中， 因此，空间是人类认知最基本最重要的概念域。在唐宋诗词中，诗人借助色彩隐喻，通过跨域映射，将
具体色彩概念投射到空间的概念域， 以达到间接地对空间概念的描绘和理解。如李贺的《雁门太守行》 ：“黑云压城城欲摧，甲光
向日金麟开，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫 ”。诗歌首联中的色彩意象 “黑云 ”初指天空中的乌云，在此处通过隐喻投射意
指如乌云般逼近城门的敌军，接着镜头拉近，焦点落到 “金麟 ”，
即守城战士身穿的铠甲在阳光照射下耀眼如金色鳞片， 以此说明守城将士并不因势孤力弱而怯阵， 反而在号角声鼓舞下， 士气高昂，奋力反击。借助色彩隐喻，诗人用浓艳斑驳意象刻画出由远
及近奇异的空间画面， 再现了敌军兵临城下， 守城将士披坚执锐、严阵以待的紧张气氛和危急形势， 准确表现了悲壮惨烈的战斗场面和瞬息万变的战争风云。
与时间有关的色彩隐喻
时间也是人类基本认知范畴之一。 克塞夫姆蒂给出的空间和时间定义是： 空间就是在我们周围和上方的东西， 而时间是某种一直流逝的东西。 可见，时间概念与空间概念并不处于平等地位，时间概念比空间概念更抽象。 这也在唐宋诗词色彩隐喻中得到